सुपरहीरो काल्पनिक चरित्र

सिल्वर एज (1956–69)

1950 के दशक के मध्य तक, कॉमिक-बुक उद्योग का साम्राज्य था। सुपरहीरोज़ पास थे, मैन ऑफ स्टील के अलावा, द एडवेंचर्स ऑफ सुपरमैन (1953-57) के लिए एक मीडिया स्टार, एक मध्यम आकार का एक सिंडिकेटेड प्रोग्राम है, जिसने अपने दर्शकों की बहुत सारी कॉमिक्स लूटी थी।

जीवित रहने के लिए, कॉमिक्स ने विज्ञान कथा सहित अन्य शैलियों की ओर रुख किया। विज्ञान और प्रौद्योगिकी ने एक लोकप्रिय विषय साबित किया। परमाणु युग के दौरान हुई तकनीकी प्रगति ने अमेरिकियों की कल्पनाओं पर पानी फेर दिया, जबकि रेड स्केयर (सोवियत संघ जैसे कम्युनिस्ट राज्यों का डर) ने बड़े पैमाने पर व्यामोह को जन्म दिया। विज्ञान और शीत युद्ध अविश्वास नवंबर 1955 में पिघल गया जब डीसी कॉमिक्स ने शुरू किया - बिल्कुल भी धूमधाम से नहीं - लगभग दस वर्षों में पहला नया सुपर हीरो: मंगल से मैनहंटर। पहली बार डिटेक्टिव कॉमिक्स # 115 में बैटमैन और रॉबिन के बैकअप फीचर के रूप में देखा गया, जे'नॉन जॉन्ज (उच्चारण "जॉन जोन्स"), जो एक हरे-चमड़ी वाले सुपरमैन हैं, एक अमेरिकी वैज्ञानिक द्वारा पृथ्वी पर टेलीपोर्ट किया गया है। घर लौटने में असमर्थ, जोंज अपने आकार बदलने की क्षमता को एक मानवीय जासूस के रूप में बहलाने की क्षमता रखता है … जॉन जोन्स। मंगल से मैनहंटर अंततः बेहतर मार्शल मैनहंटर के रूप में जाना जाएगा।

शैली को सहेजना, पिछले नायकों को फिर से जमाना

1956 में डीसी कॉमिक्स, पाठकों को आकर्षित करने वाली नई अवधारणाओं को खोजने के लिए संघर्ष कर रहा था, एक "ट्रायआउट" शीर्षक, शोकेस की शुरुआत की। "पहले तीन शोकेस फ्लॉप हो गए," एडिटर जूलियस "जूली" को अपनी आत्मकथा, मैन ऑफ टू वर्ल्ड: साइंस एंड फिक्शन एंड कॉमिक्स (2000) में मेरी याद दिलाते हुए याद किया गया, और हम एक संपादकीय में यह तय करने की कोशिश कर रहे थे कि क्या करना है नंबर चार जब मैंने सुझाव दिया कि हम फ्लैश को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हैं। ” इस नवीनीकरण को कई साल पहले सुपरहीरो के निधन से अन्य संपादकों के युद्ध-विराम के बावजूद हरी रोशनी दी गई थी।

नई फ़्लैश

श्वार्ट्ज ने परियोजना को एक नई दिशा में बढ़ाया। कॉमिक्स के स्वर्ण युग (1938-54) के जेरी गैरिक को एक समय के लिए नजरअंदाज कर दिया गया था, कम से कम — और एक नए चरित्र, पुलिस वैज्ञानिक बैरी एलेन ने शोकेस [4] में अपने प्रारंभिक भ्रमण में सुपर-स्पीड प्राप्त की (4 सितंबर) -अक्टूबर 1956)। कलाकार कारमाइन इन्फेंटिनो द्वारा फ्लैश स्पोर्ट एक्शन, स्टाइल और कल्पना को देखते हुए, डीसी की अन्य श्रृंखला के लिए एक आकर्षक विकल्प और तत्कालीन टेलीविजन पर किराया, जहां विशेष-प्रभाव सीमाओं ने इस तरह की अतिसक्रियता को असंभव बना दिया (या कोशिश की गई)। ब्रिस्क की बिक्री "फास्टेस्ट मैन अलाइव" से पहले तीन और शोकेस दिखावे के लिए अपनी पत्रिका में प्रसारित करती है।

नए फ्लैश की अपवाह सफलता ने कॉमिक-बुक इतिहास में एक महत्वपूर्ण क्षण को चिह्नित किया: इसकी रजत आयु (1956–69) की शुरुआत। फ्लैश की सफलता के बिना, प्रकाशकों ने सुपरहीरो पर छोड़ दिया हो सकता है, जो शैली को विलुप्त होने की ओर अग्रसर करता है।

नई ग्रीन लालटेन और न्याय लीग

श्वार्ट्ज ने फिर ग्रीन लैंटर्न को फिर से शुरू किया, एक और डीसी गोल्डन एज ​​महान। जैसा कि उन्होंने फ्लैश के साथ किया था, श्वार्ट्ज ने सुपरहीरो का नाम और शक्ति लिया- इस मामले में, उनकी पावर रिंग, ग्रीन लैंटर्न की लगभग असीम क्षमताओं का स्रोत- और शोकेस # 22 (सितंबर-अक्टूबर 1959) में चरित्र के एक नए संस्करण का प्रीमियर किया। । हीरो के लिए मजबूत पाठक की प्रतिक्रिया ने 1960 में ग्रीन लालटेन # 1 को रिलीज़ किया। श्वार्ट्ज़ ने इसके बाद द ब्रेव एंड द बोल्ड # 28 (1960) में डीसी और अन्य प्रमुख सुपरहीरो के साथ, फ्लैश और ग्रीन लालटेन के संयोजन में एक महत्वाकांक्षी कदम उठाया- सुपरमैन, बैटमैन, वंडर वुमन, एक्वामैन, और मार्टियन मैनहंटर - एक टीम में, जिसे जस्टिस लीग ऑफ़ अमेरिका कहा जाता है, एक और नया नाम है, इस बार गोल्डन एज ​​की जस्टिस सोसायटी ऑफ़ अमेरिका। श्वार्ट्ज के जीतने की लकीर को जारी रखते हुए, "JLA" एक तोड़-फोड़ था, और संपादक ने 1961 में हॉकमैन और एटम दोनों को ओवरहॉल किया था। उस वर्ष भी, उन्होंने द फ्लैश # 123 में "दो फ्लैश के फ्लैश" में, इस अवधारणा को पेश किया। एक समानांतर दुनिया- "अर्थ-टू", जहां गोल्डन एज ​​फ्लैश अभी भी संचालित है, जबकि फ्लैश का वर्तमान संस्करण "अर्थ-वन" पर मौजूद है। अगले कुछ वर्षों में, श्वार्ट्ज ने अपने अर्थ-वन समकक्षों के साथ अधिक पृथ्वी-दो नायकों के संपर्क में आने की पेशकश की: सिल्वर एज और गोल्डन एज ​​फ्लैश, ग्रीन लालटेन और परमाणु के बीच बैठकें आम हो गईं, और जस्टिस सोसाइटी ने वार्षिक क्रॉसओवर जारी किए। अमेरिका के न्याय लीग के पृष्ठ।

"न्यू लुक" बैटमैन

बैटमैन और डिटेक्टिव कॉमिक्स ने भी 1964 तक रद्द करने की कगार पर पहुंचकर, औसत दर्जे की कहानियों और कला के वर्षों से स्थिर था। अन्य सुपरहीरो को पुनर्जीवित करने के साथ श्वार्ट्ज की हालिया सफलता को देखते हुए, डीसी के संपादकीय निदेशक इरविन डोनफेल्ड ने कैप्ड क्रूसेडर को "बचत" के जनादेश के साथ उन्हें किताबें सौंपी। यह महसूस करते हुए कि बैटमैन ने अपने शब्दों में, "चरित्र की मूल जड़ों से भटके हुए", संपादक ने बैटमैन की कहानियों को रहस्य का तत्व लौटा दिया, जिसमें कहानियों में सुराग शामिल थे जिन्होंने पाठक को सुपर हीरो के साथ व्हाडुनिट को हल करने के लिए आमंत्रित किया । शवार्ट्ज का सबसे वाणिज्यिक परिवर्तन बैटमैन की उपस्थिति में था: कैप्ड क्रूसेडर की पोशाक को सुव्यवस्थित किया गया था, और उनकी छाती के चारों ओर एक पीला अंडाकार जोड़ा गया था, जो आकाश-रोशन बैट-सिग्नल के रूप का अनुकरण करता है। प्रशंसकों और इतिहासकारों द्वारा "न्यू लुक" बैटमैन नामक इस फेसलिफ्ट को ठोस रूप से बेचा गया और "डायनेमिक डुओ" को चॉपिंग ब्लॉक से बचाया गया।

हालाँकि, इन नए सिल्वर एज सुपरहीरो ने डीसी की तुलना में अपनी कई खिताबों की कमाई से मजबूत बिक्री की थी, लेकिन अभी भी मध्यम के उदय के दौरान परिसंचरण काफी कम थे। ब्रैडफोर्ड डब्ल्यू। राइट इन कॉमिक बुक नेशन (2001) में 1962 तक एक दर्जन से भी कम प्रकाशकों ने कुल 350 मिलियन कॉमिक किताबों के वार्षिक उत्पादन का अनुमान लगाया, जो पिछले एक दशक में 50 प्रतिशत से अधिक थी।

मार्वल का उदय: शानदार चार और स्पाइडर मैन

जूलियस श्वार्ट्ज ने अप्रत्यक्ष रूप से एक और महत्वपूर्ण घटना में योगदान दिया: कॉमिक्स के मार्वल युग का आगमन। जस्टिस लीग 1961 में ऐसी मजबूत बिक्री के साथ काम कर रहा था, जिसने मार्वल कॉमिक्स के प्रकाशक, मार्टिन गुडमैन, अपने समकालीन मार्टिन गुडमैन के साथ एक गोल्फ खेल के दौरान डीसी प्रकाशक जैक लेबोविट्ज़ के लिए डींग मारने का अधिकार हासिल कर लिया था। मार्वल, फिर मुट्ठी भर दैत्य और थ्रिलर श्रृंखला के साथ बाज़ार में सीमित होकर, एक बढ़ावा की जरूरत थी, और इसलिए गुडमैन ने अपने स्टाफ एडिटर और लेखक स्टेन ली को जस्टिस लीग के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए सुपरहीरो का एक समूह बनाने का निर्देश दिया। ली ने गुडमैन के निर्देश के समय मार्वल से इस्तीफा देने पर विचार किया था लेकिन उनकी पत्नी द्वारा चुनौती को पूरा करने के लिए प्रोत्साहित किया गया था। "एक बार मैं ऐसी कहानियाँ लिखना चाहता था जो किसी पुराने पाठक की बुद्धिमत्ता का अपमान न करें, दिलचस्प चरित्र-चित्रण, अधिक यथार्थवादी संवाद वाली कहानियाँ, और ऐसे प्लाट जो एक हज़ार बार पहले पुनर्नवीनीकरण नहीं किए गए थे," ली ने अपनी जीवनी में बताया, एक्सेलसियर ! द अमेजिंग लाइफ ऑफ़ स्टेन ली (2002)। इसका परिणाम ली का निर्माण था, जिसमें मार्वल के प्रमुख सुपरमाइट के कलाकार जैक किर्बी और इसके प्रमुख शीर्षक: फैंटास्टिक फोर # 1 (नवंबर 1961) शामिल थे।

फैंटास्टिक फोर के जटिल पात्र - विदुषी वैज्ञानिक रीड रिचर्ड्स, उर्फ ​​निंदनीय मिस्टर फैंटास्टिक; उसकी शर्मीली मंगेतर, सू स्टॉर्म, गायब अदृश्य लड़की; उसके उग्र स्वभाव के भाई, जॉनी, जिसे नए मानव मशाल के रूप में जाना जाता है; और रिचर्ड्स का ब्रूसक दोस्त, ऐस पायलट बेन ग्रिम, थ्रोटस्क मैन-मॉन्स्टर, जिसे द थिंग कहा जाता है - प्रत्येक के व्यक्तित्व में सवाल थे कि अक्सर "एफएफ" को मौखिक और शारीरिक संघर्ष में उलझा दिया जाता है, फिर भी वे संकट के समय में अपने मतभेदों को अलग रखते हैं। वे एक परिवार थे, और सबसे वास्तविक रूप से चित्रित कॉमिक-बुक हीरो थे जो पाठकों ने कभी देखे थे। शानदार फोर तुरन्त मार्वल का सबसे ज्यादा बिकने वाला बन गया।

फैंटास्टिक फोर भले ही JLA से प्रेरित हो, लेकिन उन्होंने कोई अन्य विशेषता साझा नहीं की। एफएफ एक अपवर्तक लेंस के माध्यम से JLA था। जस्टिस लीगुअर्स ने कैमरडरी और टीम वर्क को मिसाल दिया, इसके सदस्यों (एक्वामन को छोड़कर) ने अपने रंगीन सुपरग्यूसेस के पीछे अपनी असली पहचान छुपा ली, और इसके नायक काल्पनिक शहरों (मेट्रोपोलिस, गोथम सिटी, सेंट्रल सिटी और अन्य) में रहते थे। दूसरी ओर, FF लगातार चोंच मारता रहा, उन्होंने अहंकार को बदलने के पीछे अपने महाशक्तियों को छिपाने का कोई कारण नहीं देखा, और वे न्यूयॉर्क के "वास्तविक" विश्व शहर में रहते थे।

अगले कुछ वर्षों में, ली-किर्बी, स्टीव डिटको और अन्य कलाकारों के साथ-समस्या-ग्रस्त बिजलीघरों के ढेरों को उकेरा गया, जिसमें गामा-विकिरणित अतुल्य हल्क भी शामिल है; पराक्रमी थोर, वज्र के देवता; मनोगत-आधारित चिकित्सक अजीब; दृष्टिहीन सुपरहीरो डेयरडेविल; और एक्स-मेन के रूप में जाना जाने वाले म्यूटेंट का बहिष्कृत समाज। स्वर्ण युग के स्टालवार्ट्स सब-मेरिनर और कैप्टन अमेरिका का कायाकल्प किया गया था और नए मार्की पात्रों के साथ और / या के खिलाफ लड़ाई लड़ी गई थी। लेकिन बड़बड़ा मार्वल ब्रह्मांड में ब्रेकअवे सुपर हीरो अद्भुत स्पाइडर-मैन था, जो अपने वेब मास्क के पीछे, वास्तव में पीटर पार्कर नामक एक क्रोधी किशोर किशोर था। मार्वल के ऑफबीट, त्रुटिपूर्ण सुपरहीरो को 1960 के दशक के काउंटरकल्चर द्वारा गले लगाया गया था, विशेष रूप से कॉलेज परिसरों में।

प्रत्येक नई श्रृंखला के साथ, मार्वल और डीसी के खिताब के बीच अंतर उत्तरोत्तर स्पष्ट हो गया। कॉमिक बुक नेशन में राइट का कहना है, "डीसी की कॉमिक पुस्तकें समृद्ध अमेरिका की छवि थीं," मैथ्यू की गंदी सड़कों पर मार्वल ने अपने नायकों को रोक दिया, और कभी-कभी इसके बोरो-जहां औसत जॉज़ अक्सर इन अजीब प्राणियों से भयभीत या नाराज थे। डीसी के खलनायक आमतौर पर नौटंकी के हथियारों के साथ लांछन लगाते थे, जबकि मार्वल के बुरे लोग शीत युद्ध के जासूस, दादा-दादी के सरदारों, और अपने स्वयं के महाशक्तियों के साथ सड़े-गले खरगोश थे। आम दुश्मन से जूझने के दौरान आमतौर पर डीसी के नायक सहयोगी के रूप में मिलते थे, लेकिन मार्वल के नायक आम तौर पर एक मुठभेड़ के क्षणों के दौरान टकरा जाते थे। डीसी की कहानियां पारंपरिक रूप से अच्छे-बनाम-बुराई यार्न थे, जबकि मार्वल कभी-कभी कैंपस अशांति और भ्रष्ट राजनेताओं जैसे मुद्दों से निपटते थे। यहां तक ​​कि दो प्रकाशकों के बीच संपादकीय स्वर विविध: डीसी के पत्र स्तंभों में स्पष्ट, कभी-कभी छलाँग लगाते हुए, और आमतौर पर पाठकों को स्पष्ट प्रतिक्रिया दिखाई देती है, जबकि मार्वल की आमतौर पर ली की आवाज में - अच्छा-समझदार हाइपरबोले के साथ मिलनसार और तीखा था। डीसी की कहानियाँ काफी हद तक बिना पढ़ी लिखी थीं, लेकिन लेखक से लेकर रंगकर्मी तक के लेखक से मार्वल के रचनात्मक कर्मचारियों ने प्रिंट के कारण मिला, जिसके साथ उपनामों से जुड़े (स्टेन "द मैन" ली, जैक "किंग" किर्बी, और "जज़ी" जॉनी) रोमिता, कुछ नाम करने के लिए)।