बछियानस ब्रासीलीरास नंबर 2 विला-लोबोस द्वारा काम करता है

Bachianas Brasileiras नंबर 2, ब्राजील के संगीतकार Heitor Villa-Lobos द्वारा आर्केस्ट्रा सूट, आवाज़ों और उपकरणों के विभिन्न संयोजनों के लिए नौ सूट (1930-45) के सेट का दूसरा, जिसमें JS Bach के तरीके में contrapuntal और हार्मोनिक तकनीक हैं। ब्राजील मूल के विषयों पर लागू होता है। दूसरा सुइट 1930 के बारे में बनाया गया था, हालांकि बाद में विला-लोबोस ने इसे संशोधित किया।

प्रश्नोत्तरी

कंपोजर पर पर्दा उठाना: तथ्य या कल्पना?

हेडन ने किसी भी स्ट्रिंग चौकड़ी की रचना नहीं की।

विला-लोबोस के बाचियानस ब्रासीलीरास सुइट्स में तेजी से अलग-अलग स्कोरिंग हैं, जिसमें छोटे पैमाने के चैम्बर संगीत से लेकर भव्य ऑर्केस्ट्रा काम शामिल हैं। दूसरा सुइट बाद की ओर अधिक झुक जाता है। यह कार्य कार्यक्रम संगीत का एक टुकड़ा है, जिसके प्रत्येक चार आंदोलनों में ब्राजील के जीवन की एक अलग छाप की पेशकश की जाती है, जैसा कि प्रत्येक आंदोलन के उपशीर्षक द्वारा इंगित किया गया है।

उद्घाटन आंदोलन के सुस्त मूड, "Preludio: o canto do capadocio" ("Prelude: The Scamp's Song"), एक ग्रामीण साथी की आकस्मिक और अनियंत्रित जीवन शैली को दर्शाता है। इसके विपरीत, दूसरा आंदोलन, "आरिया: ओ कैंटो दा नोसा टेरा" ("आरिया: द सॉन्ग ऑफ अवर लैंड"), टेम्पो में कुछ तेज है और एक मजबूत ऊर्जा प्रदान करता है। यह एक व्यापक, बहने वाली, गान की धुन के साथ खुलता है, इसके बाद स्लींकी थीम है जिसमें सैक्सोफोन और ट्रॉम्बोन दोनों प्रमुख भूमिका निभाते हैं; एंटेहलाइम मेलोडी आंदोलन को बंद करने के लिए लौटता है। इसी तरह की संरचना तीसरे आंदोलन में स्पष्ट है, "Danza: lembrança do sertão" ("डांस: रिमेंबर ऑफ़ द बुश"), जिसमें आंदोलन के अंत में बार-बार खुलने वाली थीम को दोहराया गया है, जो यहां एक विपरीत केंद्रीय विषय को दर्शाता है। एक लोक नृत्य। अंतिम आंदोलन, "Toccata: o trenzinho do Caipira" ("Toccata: किसान की छोटी ट्रेन"), टाइमब्रल और लयबद्ध प्रभावों के साथ शुरू होता है जो एक तेज भाप इंजन को जोड़ते हैं। बहती मुख्य थीम यात्रियों के अपने हंसमुख भार के साथ ग्रामीण इलाकों के माध्यम से ट्रेन की प्रगति का प्रतिनिधित्व करती है, और भाप के अधिक गश के साथ धीरे-धीरे गति का कम होना, ट्रेन के धीमे होने का सुझाव देता है क्योंकि यह स्टेशन में ग्लाइड होता है।